千古風(fēng)流人物
故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展
通過蘇軾主題特展空間和色彩的引導(dǎo)
能夠沉浸其中
與古人展開一場跨越千年的對話
2020年9月1日至10月30日, “千古風(fēng)流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展”在故宮博物院文華殿展出。
整幅海報(bào)又以處理過的“云”字覆蓋(取自第三單元展品《宋拓蘇軾豐樂亭記》),筆劃經(jīng)濃淡處理后穿插于遠(yuǎn)景、近景之間,使畫面更具層次感。
標(biāo)題“千古風(fēng)流人物”從《答謝民師論文》、《姑孰帖》(本次展覽展品)、《前赤壁賦》中集字而來,均為蘇軾本人所書,縱貫畫面、一氣呵成,且與畫作渾然一體。
蘇軾是我國古代著名的文學(xué)家、藝術(shù)家,他不但在詩文、書畫等方面具有深厚的造詣,同時(shí)因其高雅的生活品味與豁達(dá)的人生態(tài)度,而散發(fā)獨(dú)特的人格魅力。蘇軾的藝術(shù)與思想乃至生活情趣都對后世產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響,他本人也成為備受景仰的文人典范。
故宮博物院收藏有蘇軾的傳世書法佳作,還藏有部分重要的蘇軾師友作品,以及大量受到蘇軾影響和能夠反映其藝術(shù)思想的相關(guān)藝術(shù)珍品。藏品的時(shí)代跨度從北宋至近現(xiàn)代,類別涵蓋書畫、碑帖、器物、古籍善本等,在藏品的整體數(shù)量、質(zhì)量和豐富性上都具有一定優(yōu)勢。此次故宮博物院舉辦以文物為載體,以展現(xiàn)蘇軾藝術(shù)造詣與其人格風(fēng)范的展覽,尚屬首次。
第一單元 勝事傳說夸友朋
1 清拓東坡像團(tuán)扇頁
2 德化窯白釉人物像
3 李宗謨 東坡懿跡圖卷
4 歐陽修 灼艾帖卷
5 蔡襄京居帖頁
6 明拓《姑孰帖》卷
7 蘇軾 新歲展慶帖 人來得書帖合卷
8 傅堯俞 蒸燠帖頁
9 呂大防 示問帖頁
10 蔣之奇 北客帖頁
11 蘇軾 題王詵詩詞帖頁
12 王詵 漁村小雪圖卷
13 黃庭堅(jiān) 君宜帖頁
14 李之儀 汴隄帖頁
15 米芾 盛制帖頁
16 清拓《褚遂良、 趙孟頫書枯樹賦合刻》冊
17 明拓《停云館法帖》秦觀書款晤帖冊
18 朱耷 西園雅集記卷
19 丁觀鵬 西園雅集圖軸
本單元通過選取蘇軾及其師友的作品,展現(xiàn)他的交友圈以及所處的時(shí)代氛圍,為大家呈現(xiàn)以蘇軾為核心的北宋文人群像。
清拓東坡像圓扇
蘇軾生活的時(shí)代,是文化巨匠輩出的時(shí)代。與他有著深入交往的前輩如歐陽修、王安石、司馬光等人,都是名垂千古的文史大家;他的門生及友人如黃庭堅(jiān)、秦觀、米芾、李公麟、王詵等人,也都是宋代文化星空中璀璨的明星。
蘇軾 新歲展慶帖 人來得書帖 合卷
蘇軾的《新歲展慶帖 人來得書帖合卷》,此二帖均是蘇軾寫給陳慥(字季常)的書札。《新歲展慶帖》是相約陳慥與李常(字公擇)同于上元時(shí)在黃州相會之事;《人來得書帖》是為陳慥的哥哥伯誠之死而慰問陳慥所作。二帖自然流暢,姿態(tài)橫生,秀逸勁健,是蘇軾書法由早年步入中年的佳作。
故宮收藏歐陽修真跡,非常珍貴
修啟,多日不相見,誠以區(qū)區(qū)。見發(fā)言,曾灼艾,不知體中如何?來日修偶在家,或能見過。此中醫(yī)者常有,頗非俗工,深可與之論權(quán)也。亦有閑事,思相見。不宣。修再拜,學(xué)正足下。廿八日。
歐陽修(1007-1072),字永叔,號醉翁、六一居士,漢族,吉州永豐(今江西省吉安市永豐縣)人,北宋政治家、文學(xué)家。歐陽修可以說是北宋最強(qiáng)伯樂,當(dāng)年要不是他的提攜,東坡的履歷恐怕要改寫。兩代文宗相繼完成了北宋詩文革新,聯(lián)手創(chuàng)造了北宋文學(xué)的輝煌。后人將他們與韓愈、柳宗元合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元等人并稱為“唐宋散文八大家”。
歐陽修是北宋文壇領(lǐng)袖,而且對后輩多有提攜。他比蘇軾的父親蘇洵還年長兩歲,嘉祐元年(1056年),蘇洵還是布衣之時(shí),還帶著蘇軾蘇轍兩兄弟到汴京拜訪當(dāng)時(shí)已經(jīng)是翰林學(xué)士的歐陽修,這是蘇軾與歐陽修的第一次會面。
“灼艾”就是針灸的意思。歐陽修在信中認(rèn)為,雖然艾灸是常見療法,但也是門值得探討的學(xué)問。關(guān)于歐書的來歷,他曾自述得自李邕頗多,但也深受顏真卿的影響。
蔡襄 京居帖
蔡襄的書法在當(dāng)時(shí)非常有名,這離不開歐陽修的大力推薦,可以說,在宋代,歐陽修算是蔡襄的“頭號粉絲”。歐陽修曾說:“自蘇子美死后,遂覺筆法中絕,近年君漠獨(dú)步當(dāng)世,然謙讓不肯主盟”,并請他書寫自己的金石學(xué)著作《集古錄目序》。蘇軾當(dāng)然與自己的老師歐陽修步調(diào)一致,稱蔡襄“天資既高,而學(xué)深至,當(dāng)為本朝第一”。
王詵《漁村小雪圖卷》
王詵 漁村小雪圖卷(局部)
在這一單元中,也展出了王詵的傳世名作《漁村小雪圖卷》。王詵字晉卿,太原人氏,北宋熙寧二年尚蜀國公主為駙馬都尉。他雖為貴戚,但與蘇東坡、黃庭堅(jiān)交往,山水畫學(xué)李成。這件《漁村小雪圖卷》正是他的代表作。 王詵為蘇軾至交。蘇軾對于王詵的繪畫水平評價(jià)極高,他認(rèn)為“駙馬都尉王晉卿畫山水寒林,冠絕一時(shí)”。 該畫描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松,溪岸漁艇,峰迴路轉(zhuǎn),步移景易,整個(gè)畫面意境蕭索,籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中,雖有漁夫艱苦勞作,但反映的卻是文人逸士向往山林隱逸生活的雅致情懷。這幅作品充分體現(xiàn)了北宋時(shí)文人畫強(qiáng)調(diào)“詩中有畫,畫中有詩”的創(chuàng)作主旨,以嫻熟的技法寫“詞人墨卿難狀之景”,正是“詩畫一律”的典范作品。
黃庭堅(jiān)(1045-1105),江西修水縣人,字魯直,號山谷道人,晚號涪翁,北宋著名文學(xué)家、書法家。黃庭堅(jiān)是東坡的弟子,在蘇門四學(xué)士中,黃庭堅(jiān)藝術(shù)成就最高,在詩書方面無不走與老師不同的道路,有開派的警醒和能力,與蘇軾也最親密,世稱“蘇黃”?!丢?dú)醒雜志》記載一段二人對話,東坡曰:“魯直近字雖清勁,而筆勢有時(shí)太瘦,幾如樹梢掛蛇?!鄙焦仍唬骸肮止滩桓逸p論,然間覺褊淺,亦甚似石壓蛤蟆?!倍笮?,以為深中其病。
傅堯俞(1024-1091),字欽之,北宋官員,鄆州須城(今山東東平)人。蘇軾謫居黃州時(shí),傅堯俞遣使者來看他并求新近之作,蘇軾親手書寫《赤壁賦》為贈,并在跋中寫道:“軾去歲作此賦,未嘗輕出以示人,見者蓋一二人而已。欽之有使至,求近文,遂親書以寄。多難畏事。欽之愛我,必深藏之不出也,又有《后赤壁賦》筆倦未能寫,當(dāng)候后信。軾白?!薄墩綮厶肥歉祱蛴醾魇滥E孤品,系致友人應(yīng)酬問候的短札。
蔡襄(1012-1067),字君謨。北宋名臣,書法家、文學(xué)家、茶學(xué)家。蔡襄的書法在當(dāng)時(shí)極負(fù)盛譽(yù),連蘇軾、歐陽修都是他的粉絲。蘇軾在《東坡題跋》中寫道:“獨(dú)蔡君謨天資既高,積學(xué)深至,心手相應(yīng),變態(tài)無窮,遂為本朝第一?!?/p>
蔣之奇(1031-1104),字穎叔,一作潁叔。北宋常州宜興(今屬江蘇)人。宋仁宗嘉祐二年(1057)和蘇軾同年進(jìn)士。在為新科進(jìn)士們準(zhǔn)備的瓊林宴上,蔣之奇與蘇軾同桌,蔣之奇向他介紹了家鄉(xiāng)的風(fēng)雅茶事,還邀請?zhí)K軾前去游玩。蘇軾本就愛茶,被蔣之奇一說,瞬間就對宜興留下了深刻印象。從此也和蔣之奇成為了好朋友,加上錢勰和王欽臣,被陸游稱作“元祐四友”。歐陽修案(蔣之奇附和他人攻擊歐陽修扒灰之事)之后,蘇軾和蔣之奇仍然詩文唱和往來不絕,兩人的關(guān)系似乎沒有受到任何影響。
米芾小蘇軾十四歲,是蘇軾的晚輩。兩人相互欣賞,算得上知己。元豐五年(1082),蘇軾被貶黃州,米芾前去拜訪。“吾自湖南從事過黃州,初見公(蘇軾),酒酣曰:‘君貼此紙壁上’。觀音紙也,即起作兩枝竹,一枯樹、一怪石見與?!边@一次見面,米芾不但看到了蘇軾收藏的吳道子畫釋迦佛像,還見識了蘇軾的畫竹之法,頗有收獲。1086年,蘇軾重新到朝廷任職,不久,米芾也到京任職,與蘇軾成為了同事。此后,他們來往甚密,更以尺牘詩句往來。三年后,蘇軾再次被逐出朝廷,知杭州,米芾為他餞行,蘇軾借走了米芾珍愛的文房紫金硯。蘇軾去世后,后人準(zhǔn)備以此硯石一起陪葬。米芾聞訊,希望能夠追回這方名硯,并書有《紫金研帖》。
米芾《盛制帖頁》
第二單元 蘇子作詩如見畫
本單元通過選取蘇軾本人的詩歌墨跡,及后人根據(jù)其詩文創(chuàng)作的書畫作品,展現(xiàn)其文學(xué)造詣和影響,為大家呈現(xiàn)作為文學(xué)家的蘇軾形象。 作為一代文豪,蘇軾一生中創(chuàng)作了眾多流傳千古的優(yōu)秀詩文,其中的不少名篇佳作也成為了后世書畫家喜愛的創(chuàng)作母題。他所提出的“士人畫”概念,奠定了后世文人畫的理論基礎(chǔ),更是對中國繪畫史產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
林逋 自書詩
這一件作品,也是我們現(xiàn)在能看到的,唯一還跟原件在一起的,蘇軾的題跋。
其中蘇軾的同代人林逋《自書詩》便表達(dá)了蘇軾在當(dāng)時(shí)的影響力。此卷是林逋歸隱西湖孤山時(shí)所作,共5首詩,除第2首是五言詩外,其余均為七言詩。
據(jù)詩后林逋自識:“時(shí)皇上登寶位歲夏五月”,可知此作品寫于仁宗天圣元年癸亥(1023年),林逋時(shí)年57歲,其書體瘦勁,秀逸,筆法厚重,風(fēng)致綽約,與時(shí)人李建中風(fēng)骨俊整的書風(fēng)極為接近。再后又有蘇軾書七言古詩一首,無年款,據(jù)徐邦達(dá)先生考證可能是元祐四、五年間蘇軾(時(shí)年約54歲)第二次到杭州任知州時(shí)所書。此書藏鋒斂鍔,姿媚可愛,是罕見的蘇軾傳世佳作之一。這兩段名人書法相映生輝,珠聯(lián)璧合,實(shí)為難得的珍寶。
蘇軾在中年被貶謫湖北黃州后,曾兩次游黃州附近的赤壁,借物詠懷,前后作兩篇《赤壁賦》和《念奴嬌?赤壁懷古》詞一首,均成千古絕唱。蘇軾游赤壁的故事也成為后世書畫和工藝品中常用的題材。宋人馬和之、明人文徵明、錢穀等均創(chuàng)作過不同風(fēng)格的“赤壁”相關(guān)作品。其中宋人《赤壁圖頁》幾乎再現(xiàn)了蘇軾“清風(fēng)徐來,水波不興。舉酒屬客,誦明月之詩,歌窈窕之章?!钡膱鼍?。
宋人 赤壁圖
此圖取南宋時(shí)期流行的“一角半邊”式構(gòu)圖,以類似特寫鏡頭的方式描繪了蘇軾與友人泛舟于赤壁之下的情景,并著力表現(xiàn)了水紋,顯示出這一時(shí)期赤壁題材繪畫與“水圖”相結(jié)合的特點(diǎn)。存世另有兩件同題作品與此出于一稿,僅在細(xì)節(jié)描繪上略有區(qū)別,現(xiàn)分別收藏于美國堪薩斯納爾遜-阿特金斯博物館和臺北故宮博物院。
文徵明 畫像 下圖為《前后赤壁賦卷》
而文徵明所書《前后赤壁賦卷》,前后相距二十五年,書法清勁蒼潤,一筆不茍,既體現(xiàn)了其藝術(shù)功力,又可見其筆法之變化。前頁小楷遒勁秀拔,后頁則已見瘦勁蒼老,但無衰敗之氣。
趙孟頫《道場何山詩帖》,縱29.7厘米,橫61.7厘米
道場山、何山均為趙氏家鄉(xiāng)湖州名山,峰巒秀郁,水石森爽,匯集了眾多自然與人文景觀,自古便為吳興佳絕。歷代文化名人在此留下了很多詩篇,蘇軾作《游道場山何山》詩便是最著名者。此帖為趙孟頫為其長兄孟頔之孫所書。這件墨跡清勁秀麗,古雅有致,可謂詩書合璧。
鮮于樞 海棠詩,元,紙本 行草書
第三單元 我書意造本無法
43 蘇東坡墨妙斷碑硯(傳) 44 明拓《顏真卿書東方畫贊碑》冊 45 清拓《顏真卿書鮮于氏離堆記》冊 46 明拓《蘇軾書醉翁亭記》冊 47 宋拓《蘇軾書豐樂亭記》冊 48 明拓《顏真卿書爭座位帖》冊 49 楊凝式 神仙起居法卷 50 蘇軾 治平帖卷 51 蘇軾 歸院帖卷 52 蘇軾 春中帖頁 53 蘇邁 跋鄭天覺畫頁 54 歐陽玄 去歲帖頁 55 吳寬 游金山寺詩扇頁 56 陳沂 自書詩頁 57 董其昌 臨蘇軾雜帖卷 58 笪重光 臨蘇軾書李白詩仙卷 59 陳奕禧 臨蘇軾書寒食帖卷 60 劉墉 節(jié)臨蘇軾書羅池廟碑扇頁 61 王文治 臨蘇米二家帖冊 本單元通過選取蘇軾書法的前人作品、蘇軾本人的書法作品以及后人對蘇軾書法的仿學(xué)、臨摹和評論,展現(xiàn)其書史地位,為大家呈現(xiàn)作為書法家的蘇軾形象。 蘇軾的書法有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格,其造詣不但備受時(shí)人贊譽(yù),他所引領(lǐng)的宋代“尚意”書風(fēng)也對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。蘇軾的書法博采眾家,轉(zhuǎn)益多師,最終形成自己獨(dú)特的風(fēng)格面貌。
蘇軾《治平帖》卷是蘇軾書寫的一封信札,內(nèi)容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事。根據(jù)帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人題跋可知,當(dāng)是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時(shí)所作,蘇軾時(shí)年三十余歲。筆法精細(xì),字體遒媚,正如趙孟頫所稱“字畫風(fēng)流韻勝”,與蘇軾早年書法特征吻合,是珍貴的蘇軾早年書法墨跡。
歸院帖
《歸院帖》帖是蘇軾做翰林學(xué)士時(shí)所書,時(shí)間應(yīng)為北宋元祐元年至四年之間(1086—1089年),蘇軾時(shí)年51至54歲。前人雖云蘇軾書學(xué)顏真卿、楊凝式,但實(shí)際受徐浩行書的影響最深。此帖筆致蕭散,結(jié)態(tài)隨意,似不經(jīng)意而筆到法隨,已不見學(xué)古痕跡。誠如蘇軾自己所說:“不踐古人,自出新意?!彪m短短五行,已臻化境。
蘇軾 春中帖
《春中帖》是蘇軾寫給范純粹(德孺,范仲淹的第四子)的信札。據(jù)記載,北宋元豐末年,范純粹因調(diào)和討伐西夏的遵裕、昌祚兩路軍的矛盾有功,宋神宗將他由陜西轉(zhuǎn)運(yùn)判官進(jìn)為轉(zhuǎn)運(yùn)副使。據(jù)此可知,此信札的書寫時(shí)間應(yīng)為元豐末年,即元豐七八年間(1084—1085年),蘇軾年約50歲左右。帖中“二哥”是指范純?nèi)?span style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box; overflow-wrap: break-word !important; color: rgb(160, 160, 160);">(范仲淹次子)。此帖筆法自然流暢,寓巧于拙,儀態(tài)淳古,有渾厚凝重之韻致。雖有缺字、殘損,仍不失為蘇軾中年時(shí)期的上乘作品。
第四單元 人間有味是清歡 62 仇英 竹院品古圖頁 63 景德鎮(zhèn)窯青花人物故事圖盤 64 黃慎 東坡玩硯圖頁 65 蘇軾 銘端石結(jié)繩紋硯 66 尤蔭 東坡石銚圖冊 67 宜興窯紫砂提梁壺 68 邊壽民 墨茶圖頁 69 明拓《蘇軾雜書帖》蘇軾(傳)書雪浪齋銘并引冊 70 錢維城 畫雪浪石并書乾隆帝雪浪石記卷 71 明拓《晚香堂蘇帖》蘇軾書獻(xiàn)蠔帖冊 72 陳繼儒 蘇軾貼卷 73 奚岡 蘇軾語軸 74 殷樹柏 蘇軾語屏 75 費(fèi)丹旭 東坡夜游圖扇頁 76 朱之蕃 臨李公麟畫蘇軾像軸 本單元選取以蘇軾逸事和其述懷小品文為題材的作品,展現(xiàn)他的生活情趣和人生態(tài)度,為大家呈現(xiàn)被后世視為文人典范的蘇軾形象。 蘇軾不僅以其藝術(shù)造詣而為人稱道,同時(shí)也因其獨(dú)特的人格魅力而深受歷代文人雅士的崇敬與仰慕。他雖然一生命運(yùn)多舛,卻始終能夠?yàn)⒚摰拿鎸Ω鞣N困境,并以積極的態(tài)度不斷發(fā)現(xiàn)生活中的樂趣。
仇英 竹院品古
仇英 竹院品古(局部摳圖)
其中明代仇英全冊共十開《人物故事圖》的一開《竹院品古》被認(rèn)為描繪了蘇軾等文士賞古物的場景,圖中文人舉止高雅瀟灑,被后世視為文人典范。蘇軾銘端石結(jié)繩紋硯和黃慎《東坡玩硯圖頁》可做實(shí)物和藝術(shù)作品的轉(zhuǎn)換。
黃慎 東坡玩硯圖頁
朱之蕃 臨李公麟畫蘇軾像 軸
朱之蕃《臨李公麟畫蘇軾像》,此蘇軾笠屐像所據(jù)粉本傳為蘇軾友人李公麟之作。蘇軾晚年被貶海南時(shí),曾在訪友途中遇雨,他向農(nóng)人借來斗笠和木屐,農(nóng)人爭相笑看,而蘇軾坦然處之。此圖表現(xiàn)蘇軾身處逆境而安之若素的生活態(tài)度,此類笠屐像也成為后世在描繪蘇軾形象時(shí)的一種經(jīng)典范式。
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